Es mostren els missatges amb l'etiqueta de comentaris infantesa. Mostrar tots els missatges
Es mostren els missatges amb l'etiqueta de comentaris infantesa. Mostrar tots els missatges

divendres, 23 de gener del 2026

L'Amiga Genial

 Ferrante, Elena, L'amiga genial

(títol original: L'amica geniale, trad. Marta Hernández Pibernat, 2011).



"No enyoro la nostra infància, està plena de violència. Ens passava de tot, a casa i a fora, cada dia, però no recordo haver pensat mai que la vida que ens havia tocat fos especialment desagradable. La vida era així i prou, creixíem amb l'obligació de fer-la difícil als altres abans que els altres ens la fessin difícil a nosaltres. Esclar que m'haurien agradat les maneres amables que aconsellaven la mestra i el rector, però sentia que aquelles maneres no eren adequades per al nostre barri, encara que fossis una noia. Les dones es barallaven entre elles més que els homes, s'agafaven pels cabells, es feien mal. Fer mal era una malaltia" [pàg. 39].

"En conseqüència, allò d'haver adquirit ja des de quart, el meu primer curs a l'institut, una certa fama de bona estudiant aviat em va deixar de semblar cap gran cosa. Al capdavall, ¿què demostrava? Sobretot demostrava fins quin punt havia sigut fructífer estudiar amb la Lila i conversar-hi, tenir-la d'estímul i suport per endinsar-me en aquell món de fora del barri, entre les coses i les persones i els paisatges i les idees dels llibres" [pàg. 278].

"Necessitava expressar-me, tenia el cap ple fins dalt. Recorria a la Lila, especialment quan a l'escola hi havia vacances. Ens trobàvem, xerràvem en confiança. Li parlava amb tot detall de classes, dels professors. Ella m'escoltava amb atenció, i jo esperava que se sentís encuriosida i tornés a la fase en què en secret o sense amagar-se anava corrents a aconseguir els llibres que li permetien passar-me al davant. Però no ho va fer mai. Era com si una part d'ella subjectés amb fermesa les regnes de l'altra part. En canvi, aviat va sorgir una tendència seva a fer llargues intervencions, en general amb ironia" [pàg. 394].

"La mestra [...] es va posar a parlar de la Lila. L'havia vist pel carrer, de lluny. Era amb el promès, va dir, el xarcuter. Llavors va afegir una frase que recordaré sempre: 
- La bellesa que la Cerullo tenia al cap des de petita no ha trobat sortida, Greco, i li ha acabat tota a la cara, al pit, a les cuixes i al cul, llocs d'on desapareix aviat i és com si no l'haguessis tingut mai" [pàg. 421].

""Saps què és la plebs?". "Sí, sí senyoreta." Què era la plebs ho vaig saber en aquell moment, i amb molta més claredat que quan la senyoreta Oliviero m'ho havia preguntat feia anys. La plebs érem nosaltres, la plebs era aquell disputar-se el menjar i el vi, aquell barallar-se per saber a qui se servia primer i millor, aquell terra fastigós per on els cambrers passaven i tornaven a passar, aquells brindris cada cop més vulgars. La plebs era la meva mare, que havia begut i ara es deixava anar amb l'esquena contra l'espatlla del meu pare, que estava seriós, i reia amb la boca oberta de bat a bat per les al·lusions sexuals del comerciant de metall. Reien tots, fins la Lila, amb l'aspecte de qui té un paper i l'interpreta fins el final". [pàgs. 507-508].  

 Valoració: 5/5. La saga promet. Impossible només llegir el primer. 

 


dimecres, 27 d’agost del 2025

La vida mentidera dels adults

 Ferrante, Elena, La vida mentidera dels adults

(títol original: La vita bugiarda degli adulti, trad. Pau Vidal, 2020)



"Dos anys abans d'anar-se'n de casa, el meu pare li va dir a la meva mare que jo era molt lletja" [pàg. 9].

" Vaig murmurar:
- Soc la Giovanna, tieta.
- Ja ho sé que ets la Giovanna, però si em tens de tornar a dir tieta ja pots tocar el dos".
Vaig fer que sí, espantadíssima. Durant uns instants li vaig mirar la cara sense maquillar, després a terra. Em va semblar d'una bellesa tan insuportable que considerar-la lletja era pràcticament una necessitat" [pàg. 49].

"Què passava, vaja, en el món dels adults, què passava pel cap de persones perfectament raonables, pels seus cossos, plens de saber? Què era que els rebaixava a la condició d'animals en qui no es podia confiar, pitjors que les serpents?
El malestar era tan intens que no vaig buscar mai respostes veritables a totes aquelles preguntes. Tan aviat com s'insinuaven les repudiava i encara avui em costen d'afrontar. Vaig començar a sospitar que el problema era el braçalet. Estava com impregnat dels humors de tota aquella història i encara que jo em guardava prou d'obrir el calaix on l'havia desat, s'imposava de tota manera, com si la resplendor de les seves pedres i del seu metall expandissin un turment" [pàg. 145].

"Quant a la cara, no tenia gens d'harmonia, ben igual que la de la Vittoria. Però l'error havia estat fer-ne una tragèdia. N'hi havia prou de mirar ni que fos un instant qui tenia el privilegi d'una cara bonica per descobrir que ocultava inferns idèntics als que expressaven les cares lletges i bastes. L'esplendor d'un rostre, i encara més si l'amabilitat el millorava, encara covava i prometia més dolor que una cara opaca" [pàg. 291].

Valoració: magnífica novel·la sobre l'abandonament de la infantesa i l'entrada en el món dels adults. 




diumenge, 15 de juny del 2025

El libro de las hermanas

 Nothom, Amélie, El libro de las hermanas

[títol original: Le livre des soers, trad. Sèrgi Pàmies, París 2022]



"Así, Laetitia nació en plenitud, cuando Tristane la descubrió a la edad de cuatro años y medio. Laetitia ignoraría siempre que el corazón podía morirse de hambre, Tristane jamás podría olvidarla. Al mismo tiempo que su amor surgió una brecha: Laetitia nunca sentiría la angustia de no ser amada, Tristane la conservaría eternamente" [pág. 45]. 

"Las chiquillas solo vivían el instante presente. En el Génesis, hubo una noche y hubo una mañana. En el tiempo de la infancia, solo existe el ahora" [pág. 53].

"Supo que sería su falla, que incluso veinte o cuarenta años más tarde, bastarían esas dos palabras para paralizarla. "Cada alma tiene su herida, esta es la mía", decretó. Es raro tener una sabiduría tan rotunda con ocho años" [pág. 69].

"- [...] Amar no es sacrificarse. Si renunciara a París por ti, a la Sorbona, a esos estudios, te estaría queriendo mal" [págs. 130-131].

"Y luego estaba París. Desembarcar en esa ciudad desconocida se te subía a la cabeza. Estudiar letras Letras allí tenía algo de pleonasmo. París era literatura. No había ningún barrio, ninguna calle, que no evocara algún pilar de la literatura" [pág. 135].

Puntuació 4/5. A vegades em costa una mica la fredor de Nothom.

diumenge, 16 de juny del 2024

Primera sangre

 NOTHOMB, AMÉLIE, Primera sangre

(títol original: Premier sang, trad.Sergi Pàmies, 2021)


"Me llevan ante el pelotón de fusilamiento. El tiempo se estira, cada segundo dura un siglo más que el anterior. Tengo veintiocho años.

Frente a mí, la muerte tiene el rostro de los doce ejecutantes. La costumbre exige que, de entre todas las armas repartidas, una esté cargada con balas de fogueo. Así cada uno de ellos puede considerarse inocente del asesinato que está a punto de perpetrarse. Dudo que esta tradición se haya respetado hoy. Ninguno de esos hombres parece necesitar una posibilidad de inocencia" [pág. 9]. 

"A lo lejos, divisé una torre que emergía del bosque. Pont d'Oye me sorprendió más de lo que me decepcionó. Desde allí, se veía encajonado: a medida que uno se acercaba, lo descubría erigido sobre un promontorio. Lo menos que puede decirse es que no se parecía en nada a una fortaleza: se podría haber creado para él el apelativo de debileza. Aquella elegante edificación del siglo XVII había conocido días mejores" [pág. 34].

"Pierre Nothomb tenía el don del contacto singular con la gente: se dirigía a cada uno como si se tratara de la persona más importante de su vida. De ahí la veneración que suscitaba" [pág.64]. 

"El síndrome de Estocolmo se ha simplificado mucho. No se trata solo de amor. Desde el momento en el que un guardia baja un poco la voz al gritarte, desde el momento en el que un cocinero distraído te sirve una cucharada extra de rancho, desde el momento en el que alguien te escucha como un adversario digno de ese nombre, te invade una irremprimible bocanada de gratitud. Haberte librado del maltrato de la víspera es suficiente para convencerte de que eres el elegido. No es que te enamores, es que te sientes querido de una manera extraña. Se trata de una variante de la erotomanía que puede degenerar en masoquismo paradójico. El rehén que se enamora es aquel al que la convicción de ser querido le inspira un desajuste maníaco" [págs.128-129].

"Una vez en libertad, me alegré de reencontrarme con los rebeldes casi tanto como de hacerlo con los rehenes. ¡Qué alegría ver a gente y hablar con ella! No me habría permitido llevarle la contraria a Sartre y a su "El infierno son los otros", simplemente creo que el infierno me gustaba" [pág. 143]. 


 



dijous, 7 de maig del 2020

Hamelín / Últimas palabras de Copito de Nieve

Juan Mayorga
Hamelín
Últimas palabras de Copito de Nieve
Dues peces independents a Teatro 1989-2014.
Segovia: La uÑa RoTa, 2015
(1a ed., Ñaque, 2005 i 2004, respectivament)



Mayorga és molt, molt bo. I molt, molt savi.
Em vaig acostar a Hamelin, ja que recordava la seva fixació amb aquest conte tradicional, i m'intrigava veure què n'havia fet. 
Després, em va resultar inevitable acostar-me a algun altre text, encara que fos molt breu.

«El que aprende a morir, aprende a no servir» (p.382)

                        *               *             *

«Montero: No entendemos qué está pasando. 
Raquel: No intenten entenderlo enseguida. Obsérvenlo. Obsérvense» (p. 396)

«Necesitaría ser cien años más viejo para juzgar un asunto así» (p. 402)

«Necesitaría ser mil años más viejo para encontrar las palabras que mi hijo necesita oir» (p. 402)

«Yo busco la verdad. El origen del mal, eso es lo que yo busco» (p. 404)

«Acotador: "Proyecto". Está hablando de un niño de diez años. "Proyecto". La palabra debería retumbar en el teatro. Palabras: "Escuela Hogar", "Dirección General de Protección de la Infancia", "Derechos Humanos". Esta es una obra sobre el lenguaje. Sobre cómo se forma y cómo se deforma el lenguaje.» (p. 412)


dissabte, 20 de gener del 2018

Closca de nou

McEwan, Ian, Closca de nou
(títol original: Nutshell, 2016, trad. Jordi Martín Lloret)


«La mare que encara he de conèixer, que només conec per dins. Però no en tinc prou, amb això! Tinc ganes de veure-la per fora. Les superfícies ho són tot» [pàg. 18]

«Quan l'amor es mor i un matrimoni queda convertit en ruïnes, la primera víctima és la memòria honesta, el record imparcial de la veritat. Massa inadequat, massa incriminatori per al present. És l'espectre de la felicitat passada en el banquet del fracàs i la desolació» [pàg. 80]

«El mort no estima ningú, res. Tan aviat com surti d'aquí i pugui voltar al meu aire potser provo d'escriure una monografia. El món demana a crits empiristes joves» [pàg. 112]

diumenge, 30 d’agost del 2015

Ànima

Mouawad, Wajdi, Ànima 
Barcelona, Edicions del Periscopi, 2014
(Títol original: Anima, 2012)


«El ratpenat més corrent pot emetre més de cent crits per segon. Cada crit li torna en forma d'eco i tots aquests ecos es van sumant per formar una ecografia general de l'espai que li permet situar-se i localitzar en la foscor qualsevol presa i qualsevol predador. [...] Després de cada crit hi ha d'haver un silenci perquè se'n senti l'eco. Qui no para de cridar el seu dolor no en podrà veure mai la cara, igual que si s'obstina en silenciar-lo. És la lliçó dels ratpenats». (Pàgs. 210-211).